江行无题
【唐】钱珝
万木已清霜，江边村事忙。
故溪黄稻熟，一夜梦中香。
诗人沿长江赴任抚州途中，以《江行无题》为题写了一百首五言绝句，这是其中之一。前两句写所见，细腻描写长江两岸所见的初秋景致，树上挂着薄薄的秋霜，农民们正在忙着收割庄稼。后两句写所想，想象中故乡的黄稻也该熟了，梦里仿佛都闻到稻米的香味。
全诗用清新朴素的语言表达了对家乡的思念和热爱，无一字言思乡，而思乡之情自现。“一夜梦中香”一句生动、新颖、充满感情，余味无穷，把相思写透、写绝了！可谓不着一字，尽得风流。
清溪泛舟
【唐】张旭
旅人倚征棹，薄暮起劳歌。
笑揽清溪月，清辉不厌多。
旅人倚靠着远行的船桨，傍晚时分唱起了劳作之歌。笑着揽入清溪中的明月，这清澈的光辉怎么欣赏也欣赏不够。
此诗描绘的是诗人于月夜在清溪上泛舟时的所见之景，生动展现出诗人悠然闲适的心境。特别是诗的最后两句，构思浑然天成且奇妙独特，为整首诗增添了别样的光彩，使其韵味无穷。
题崔逸人山亭
【唐】钱起
药径深红藓，山窗满翠微。
羡君花下酒，蝴蝶梦中飞。
通向药园的小径上布满了深红色的苔藓，透过窗户往外看满山景色一片翠微。我真羡慕您能在花丛中喝酒到酩酊大醉，好似美丽的蝴蝶在美梦中翩翩起飞。
开篇“药径深红藓，山窗满翠微”，描绘崔逸人山亭周边景色，蜿蜒的药径上长满深红苔藓，山窗之外翠色葱茏，勾勒出清幽静谧的山居环境。后两句“羡君花下酒，蝴蝶梦中飞”，由景及人，描绘崔逸人于花下饮酒，仿若庄周梦蝶般闲适自在的生活场景。诗人借此表达对崔逸人惬意隐居生活的羡慕。全诗以清新自然的语言、细腻的笔触，勾勒出一幅闲适悠然的山居图景，营造出空灵、超脱的意境，传递出对远离尘世、自在生活的向往。
溪居
【唐】裴度
门径俯清溪，茅檐古木齐。
红尘飘不到，时有水禽啼。
这首诗描绘了门径俯瞰清溪、茅檐与古树相伴的清幽居住环境，借这远离红尘之地，传达出诗人对官场的厌弃，以及对宁静闲适生活的向往。
诗人运用白描手法，简洁勾勒溪居周边自然景色，营造静谧氛围；以景衬情，用“红尘飘不到”的清幽之景，衬托内心对官场喧嚣的反感。前两句从视觉角度描绘溪居环境，展现自然古朴之美；后两句进一步渲染，“红尘飘不到”点明远离尘世，“水禽啼”以声衬静，强化清幽氛围。此诗以简洁生动的笔触勾勒出宁静溪居之景，自然质朴的语言背后，蕴含着对官场的深刻反思与对宁静生活的追求。
华子冈
【唐】裴迪
日落松风起，还家草露晞。
云光侵履迹，山翠拂人衣。
诗人按照回家路上的视角变化，生动描写了华子冈的优美风景，抒发了心中的喜爱和陶醉之情。诗人巧妙调动起视觉、听觉、触觉、味觉等不同的感觉，把日落、风起、露晞、光侵、翠拂等动态的意象连缀成一幅静态的色彩鲜明、活泼美好的山水画卷。
首句中“日落”交代了时间是傍晚，“松风起”点明了环境。后几句中“草露”“云光”“山翠”等景色是诗人游玩回家途中所见到的景色，诗人用了“侵”和“拂”两个动词，增强了画面的动感，使“云光”“山翠”似有了生命，像是对诗人眷恋不舍。整首诗有声有色、亦动亦静，衬托出诗人对华子冈景色的喜爱。
书事
【唐】王维
轻阴阁小雨，深院昼慵开。
坐看苍苔色，欲上人衣来。
这首小诗写得妙趣横生，诗题叫作“书事”，意思是写点儿眼前偶然间的所见所感。细雨初停，天色微阴，诗人独自待在深深的庭院里，连院门也懒得打开。庭院里静无一人，唯有满目青苔，有趣的是，这些青苔似乎跃跃欲试，想要到诗人的衣服上来。
小诗看似随便写来，在结构上却非常严谨。首句描绘细雨初停而没有放晴的天色，为诗歌画上了背景色。在这似阴非阴、欲晴不晴的背景色中，第二句勾勒出一座深深的院落，未开的院门，写出院落的幽静。慵懒的神态，又贴合雨中人物的感受。第三句“苍苔色”照应“小雨”，而“坐看苍苔色，欲上人衣来”又以闲趣扣住了第二句中的“慵”字。妙趣天成，将毫不起眼的青苔拟人鲜活化，写出了诗人独居深院的慵懒状态，读来清新曼妙。
自遣
【唐】李白
对酒不觉暝，落花盈我衣。
醉起步溪月，鸟还人亦稀。
诗中描绘李白对酒畅饮，不知不觉天色已暗，落花铺满衣裳，醉后起身，伴着溪边月色漫步，此时鸟儿归巢，行人渐少。主题围绕诗人借酒与自然之景排遣内心情绪。开篇叙事，直陈饮酒至黄昏；接着“落花盈我衣”以景语营造氛围，暗示时光流逝；后两句“醉起步溪月，鸟还人亦稀”继续写景，借溪边月下的静谧与鸟归人稀的寂寥，写出作者闲适的生活情趣，烘托出诗人孤独又洒脱的心境。
整首诗短短二十字，在看似随意的遣词造句中，蕴含着复杂深沉的情感，以小见大，展现出诗人独特的精神世界。
晚春江晴寄友人
【唐】韩琮
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
诗的题目点明时间地点及情景——暮春时分，在日落的江边写下这首诗寄给远在千里外的友人。首句自然而然是对暮春江上的风景进行描摹。落日沉山，晚霞万丈，此处用了一个“低”字尤为传神，令人仿佛可见霞光跟随着落日一同下沉的美景，充满了张力与动感。“绮”字形容霞光之绚烂，也是无比贴切。绮面流光，红霞铺展，人工美与天然美合二为一，巧妙契合。“晴山远画眉”一句也是同样的写法，暮色中的山峦如同美人秀美的远山眉，一种朦胧的美感笼罩在诗句上。
春天染青了河边嫩草，一路绵绵延伸向远方，一个“青”字将春风吹遍、春草初生的动态美描绘得淋漓尽致。 萋萋春草，有送别怀远之意，但诗人却说“不是望乡时”，此处用作反语。说不是思乡的时候，诗外之意却又是思念故土亲友。外事的阻隔，或许是让诗人说出这样话的缘由。无论如何，不言思乡，才见思乡之深、之切、之苦痛。
遗爱寺
【唐】白居易
弄石临溪坐，寻花绕寺行。
时时闻鸟语，处处是泉声。
诗人坐在小溪边，百无聊赖之际，玩赏那些奇形怪状的溪中之石。一阵微风拂过，吹来阵阵花香，沁人心脾。诗人随即四处张望，却不知花儿在何处，于是绕遗爱寺而行，悠哉悠哉，漫步寻花。此中的“弄石”“寻花”，足见其“悠闲”之态。途中“时时闻鸟语，处处是泉声”，点明此间山光水色的幽静与美好。有动听的鸟鸣声，有如同乐声清扬的溪水淙淙。这一切，都让诗人感到心神愉悦。
这四句诗形成两两的对偶，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出遗爱寺令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写，表达了对大自然的无限热爱之情。
醉眠
【唐】杜牧
秋醪雨中熟，寒斋落叶中。
幽人本多睡，更酌一樽空。
秋天酿造的酒在秋雨的时节成熟了，我身处一间清冷的书斋，四周飘着纷纷的落叶。我本就是个喜欢闲适、爱睡觉的人，于是又倒了一樽酒来喝，直至把这一樽酒喝得一干二净，然后醉倒而眠。
这首诗描述了秋雨时节酒酿成熟、寒斋落叶堆积的萧瑟景象，以及诗人独酌醉眠的闲适生活。诗中通过对幽居环境的刻画和独酌行为的描写，展现了一种超脱世俗的隐逸情怀。
春庄
【唐】王勃
山中兰叶径，城外李桃园。
岂知人事静，不觉鸟声喧。
本诗为春日即景之作，描写了诗人闲逸安定的隐居生活。
“山中兰叶径，城外李桃园”，诗人先是将视线投向远处，“山中”与“城外”均极言居所之隐逸。山中有一条种植兰草的小径通往春庄，而庄内则是由桃李处处点缀而成。路边清香宜人，庄中繁华艳丽，可谓浓淡相宜，各有趣味。“岂知人事静，不觉鸟声喧”，春天的鸟鸣原本是纷乱嘈杂，然而，由于无杂事扰人，无尘俗挂心，鸟鸣在诗人的心中也是幽静可喜的声音了。这首田园诗借景抒情，也隐隐地表达了作者淡泊名利、不愿与世俗同流合污的心态。
题齐安壁
【宋】王安石
日净山如染，风暄草欲薰。
梅残数点雪，麦涨一川云。
“山如染”三字，十分形象地概括了春天生机勃勃的景象。“暄”“薰”二字写出了春风的暖洋洋，而草木受到暖风的吹拂，散发出阵阵香气，显示了春天的生机蓬勃，以及诗人对春天的赞赏。
第三句以残梅衬托春色的艳丽，诗人多次赞扬梅花凌寒独立，但春天已到，梅花凋谢，只剩下数瓣花片似雪般飘落。第四句，诗人以“一川云”形容春天时，麦子蓬勃地生长，犹如一川绿色的云，不断上升。
清夜吟
【宋】邵雍
月到天心处，风来水面时。
一般清意味，料得少人知。
天心月到，水面风来，一样的沁凉明净、清新隽永，而且俯仰可拾，“不用一钱买”；可是，却没有几个人能够领略得来、消受得到。原因在于，普通人群内心受到名缰利锁的羁绊，浮世欢娱的诱引，缺乏灵明、宁静、自由的心态，因而根本感受不到它的美感、它的澄澈、它的灵明。
本诗写了两种情境：一是净，明月高悬，纤云不见，碧空澄澈，沁凉如水；二是静，四野无声，万籁俱寂，一池春水上突然掠过一缕清风，荡起细细的涟漪。两种情境的共同神韵，就是一个“清”字。但料得到，这种清幽淡远的意味，却只会有很少的人能够领略，因为领略客观情境的净与静，有赖于主观心境的净与静。世人追名逐利，奔走营求，整天处于惶遽、浮躁之中，又怎能做到净与静呢？
山居杂诗
【金】元好问
瘦竹藤斜挂，丛花草乱生。
林高风有态，苔滑水无声。
本诗是一首写景抒情的杂诗，诗人一句一景，栩栩如生地呈现了生机勃勃、清幽恬静的山居图景，表达了诗人置身其中的美好感受与悠然愉悦的心情。
“瘦竹藤斜挂，丛花草乱生。”地上俊逸的修竹与绿枝藤条交错杂生，地表野花野草也是一派生机盎然的模样。此句诗人仅以“竹”“花草”两意象开笔，就将这生机勃勃的山居景色道尽无遗，一草一藤的杂乱恰巧显现了花的鲜艳夺目与竹的傲然挺拔。
“林高风有态，苔滑水无声。”深山丛林中，常年高山流水，青苔滋生，山谷中只听得风声回旋，颇有气势，青苔之上似乎由于太过光滑连淙淙水声也听不到了。“高”与“态”富有理趣，是诗人纵横山水所知所感，将风的力量感写得利落又自然，与“无声”的比照又生了山野之清旷。可见诗人居于山林之中听风林之语、观苔上流泉，自得其乐，在远人的离境过得闲静自由。
绝句
【金】王庭筠
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
本诗描绘了一幅清幽寡淡的西厢月夜图。“竹影和诗瘦，梅花入梦香”展示了诗人住所竹影摇曳、梅香袭人的幽清环境。“和诗瘦”既写出了秀竹的挺拔隽秀，也展现了诗人消瘦嶙峋的形象，也为全诗奠定了清瘦幽静的意境氛围。“入梦香”将现实与梦幻之境联系起来，下笔不凡。二句未说月而月又无处不在，否则便不会有竹影摇曳的风姿。前两句通过将竹、梅、梦奇妙地组合在诗中，营造了一种月色朦胧的意境。
“可怜今夜月，不肯下西厢。”今晚的月儿弯弯，着实令人喜爱，诗人信步庭院中，月光与竹影、梅香相映成趣。但当诗人走回西厢房时，月儿却还高挂夜空，不肯透过窗户随诗人一同“下西厢”。从中可以感受到诗人心中的几分幽怨，至于诗人内心有何思绪缠绕，便不得而知，为读者留下了想象的空间。
枕石
【明】高攀龙
心同流水净，身与白云轻。
寂寂深山暮，微闻钟磬声。
这首小诗写傍晚时分作者在深山中头枕山石休憩的片刻所体会到的快感和宁静淡远的意趣。诗写得质朴自然，空灵剔透，含蕴无限，十分耐人寻味。
高攀龙所生活的晚明时代政治上十分黑暗，对正直人士的迫害经常发生。作为思想品格耿介超拔的东林领袖人物，诗人政治上失意，仕途坎坷，又处在同权奸集团和阉党斗争的政治漩涡中，因此，当他来到清静的深山，自会获得许多新鲜的感受。潺潺流水，悠悠白云，多么清澄莹澈，令人心旷神怡。这里远离污浊的世俗，更与黑暗的官场隔绝，周围没有人事的烦扰，没有任何潜在的威胁，枕卧偃仰于山石之上，顿感安恬舒展，尘虑皆空。在这样一片安宁幽美的天地里，诗人完全为空明、寂静的大自然所陶醉，不仅把政治上所遇到的挫折、名利得失忘却了，甚至连自身的存在也忘却了。
出郊
【明】杨慎
高田如楼梯，平田如棋局。
白鹭忽飞来，点破秧针绿。
这首小诗写的是春日郊外水田的景色，前两句写郊外所见之静景。诗人抓住眼前景物的特征，将山间高田比作楼梯，将山下平地比作棋盘。高田系仰视所见，层层如楼梯；平田系俯视所见，纵横如棋盘，形象生动，并有整饬之美。后两句写田野中所见之动景。诗人调整视角和所处位置看到的是另一番生机勃勃的场景。田畦井井有条，绿油油的秧苗长势喜人，忽然飞来了一只白鹭，轻啄秧田，打破了水田里静谧的氛围。
全诗用浅显而流畅的语言，以敏锐的艺术洞察力捕捉了西南山乡水田春天的典型意象，描绘了一幅动静结合、色彩明丽的郊野画面，表现出诗人悠然自得的心境。
寻胡隐者
【明】高启
渡水复渡水，看花还看花。
春风江上路，不觉到君家。
古诗词用叠字，如“行行重行行”之类，常得意外之趣，但多以单字相叠。这首诗奇在将动宾词组“渡水”“看花”叠用，可谓独出心裁，独具风采。“渡水”相叠，表路远；“看花”相叠，表景新。景新则兴趣盎然，匆匆赶路变为欣欣徜徉，春风相送，不知不觉已到君家。
“寻”的艰难，因为“看花”赏景而消减。隐于美景之中的“胡隐君”，让人羡慕。虽无一句诗直接抒情达意，但诗人的欣喜早溢于言表。
山行
【清】施闰章
野寺分晴树，山亭过晚霞。
春深无客到，一路落松花。
此诗吟咏山野春景，描绘了一幅美丽、清幽的春天日暮的山景图。
前两句描写黄昏时刻山野的艳丽景色。山上的树绿绿的，拥抱着山野中的寺庙，红红的晚霞从山亭顶上掠过，绿绿的树、红红的晚霞相互映衬，组成了一幅美丽的画面。后两句写山野之幽静，没有游人。山间小道上，诗人一个人一边闻着路边飘落的松花的香味，一边欣赏山中的美景，四周一片静谧，人与自然达到了和谐的统一。诗中有动有静，有情有景，写得自然、别致。
题画
【清】袁枚
村落晚晴天，桃花映水鲜。
牧童何处去，牛背一鸥眠。
乡村傍晚雨后初晴的天空格外明朗，桃花映照在水中，显得更加鲜艳。放牛的牧童也不知道去哪里了，只看见远处牛背上有一只鸥鸟，正睡得香甜。
此诗首句点明时间和地点，营造出一种宁静而明快的氛围；次句进一步描绘了村落周围花、水相映的自然环境；三句将视线从静态的自然景象引向动态的乡村生活；末句描绘鸥在牛背上眠睡的景象，展现出自然的和谐之美。这首诗摹画出一幅宁静而富有生机的乡村晚晴图，展现出乡村的和谐与美好，同时也表达了诗人对乡村生活的热爱和向往。
