#头条创作训练营#
作家是天赋与生活还有勤奋的产物。每个人都可以写作，但不是人人都会成为作家。作家的天赋与生俱来，性格决定你是否会成为一个好作家。多思多多愁善感愁善感，对事物的敏锐度超出常人，有悲悯情怀，对世界关注度广，情商和智商都还行，这些都是天然产物。
生活也是造就一个好作家的必然因素，家庭因素，童年往事往往是作家必写的素材。快乐、苦难的童年都是最好的教科书，有许多作家就是因为童年往事撞击着灵魂而提笔。如萧红的《呼兰河传》，这本书就是萧红的童年传，那些曾经的过往在作者的笔下挥洒自如。从《呼兰河传》这本书里我们也可以读到萧红童年时期的那份孤独与凄清。鲁迅的《故乡》，无不令人想起月光下带有银圈项链的少年闰土。
除了童年的生活外 ，所有的生活轨迹都是作家笔下的素材。苦难，挫折，悲伤，愤怒，甚至一点点私信，一丝微动的春心，每一种元素都会激发作家内心深处的博弈。写作本身就是作家自己跟自己的一场惊心动魄地博弈，文字是作家的灵魂伴侣，有的把文字当着恋人，一遍又一遍地倾诉内心深处地午夜梦话。用文字研究自己,把自己的世界观融入文字,最后忘记自己,把自己的灵魂撕碎然后再一次拼凑 。一边是正义，一边是邪恶，一边是清纯，一边是淫荡，在仙界和魔界一次又一次地较量，有时候正义占了上风，他便是人，有时候邪恶取胜，他成了魔。
如《简.爱》,《简.爱》是英国女作家夏洛蒂·勃朗特的名著。讲述一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。夏洛蒂·勃朗特,英国小说家，生于贫苦的夏洛蒂·勃朗特牧师家庭，曾在寄宿学校学习，后任教师和家庭教师。从某种意义上说《简爱》就是勃朗特的自生经历的真实写照,作者在小说里细腻的心理描写就是勃朗特真实的情感体现。1847年，夏洛蒂·勃朗特出版著名的长篇小说《简·爱》，轰动文坛。
如普希金的诗歌，普希金青年时迷恋一个叫蔷薇的女孩，后为此女孩写了著名的诗歌《蔷薇》。他有一个漂亮的妻子，很爱她，普希金为她写了不少诗歌,在诗歌里他赞美了妻子的美貌，但也对她的轻浮切骨心疼，全部用诗歌表达。可惜,他妻子的轻浮,最终导致普希金为妻子死在决斗场。这场决斗看上去是场面上与自己的情敌决斗，实际上诗人在内心深处早已与自己的另一个灵魂决斗了几千次。由于灵魂的纠结，爱恋与痛苦缠绕着他，终究让一个优秀诗人就如此陨落，无不令人遗憾。
作家的大脑就是作家的仓库，这个仓库里除了丰富的词汇外，还有许多精彩的故事。爱情就是作者笔下必不可少的题材，而作者本人的经历尤其宝贵，那是一笔财富，是作者的文学库，在这个库里作者可以任意地拿来拿出，把自己的爱情故事通过文学艺术加工达到一个又一个的高度，有时候真的分不清哪故事是作家亲身经历，哪个是虚构的。其实作家的爱情故事有的是自己经历了，也许曾经的结果南辕北辙，谁追究呢？只要作家书里故事感人，合乎逻辑，读者都愿意沉迷，这就是文字的魅力。
如歌德的《少年维特的烦恼》，就是歌德少年时代的亲身经历，一部小说，一份烦恼，此书出版后，维特的烦恼就成了当时少年们的烦恼了，很多少年纷纷效仿维特，有的是得到了少女的芳心，有的还真自杀了。当然效仿自杀是不可取的，可见这部书对当时的青年们的影响，家长们纷纷投诉，《少年维特的烦恼》一度被打入禁书。
小仲马的《茶花女》，看了《茶花女》的读者都会为书中男主角对痛失茶花女的悲伤而感动。这个故事源于小仲马本人，现实中的小仲马并没有那么悲伤，他听了父亲大仲马的话，依然离开了他最爱的妓女“茶花女”，心中只是淡淡的失意而已。只是后来小仲马再度回到和自己的恋人玩过的地方，听说那个女子死了，心中难免悲伤，于是灵感来了，一气呵成了《茶花女》这部传世之作。大仲马的《基督山伯爵》,里面也有大仲马本人的爱情故事眼影子。以上这些文学巨匠的故事能让我们深切的体会爱情在一个作家心里的震撼作用。
除了天赋和自己的生活对文学创作的推动作用外，剩下的就是勤奋。准确地讲勤奋才是一个人成为作家最根本的东西。
勤看，这是关键，没有读书破万卷的决心，在书里是找不到颜如玉和黄金屋的。一般的作家不讲万卷，千卷会差不多。作家看的书比一般人高出几十倍，对于那些不读书的人可能是几百倍。你想想即使你是一个没有文学天赋的人看了那么多书，提笔也差不多会行云流水了吧。多看书是成为一个好作家的唯一砝码，没有哪个作家不读书的。
诺贝尔文学奖得主莫言大师，他是第一个得诺贝尔文学奖的中国藉华人,他得奖后，国内一片哗然，这片哗然声不是对莫言的赞美，却是质疑。国人认为莫言没受过什么高等教育 ，只不过是一个初中生，他怎么可能得诺贝尔文学奖，如果莫言能获奖，那国内许多作家都可以得。一时间鲜花，鸡蛋都向莫言砸来，莫言的书也是空前地畅销，人们买莫言的书抱着的心情各不同。有的是想学习大师的文章，有的却是想找寻莫言能获奖的依据。
这些声音充斥着文学界时，莫言一语不发，他仍然静静坐在书房里读书。当人们在质疑他的文学知识的深度时，他简单地回答大家说：“我是没受过高等教育，只不过是一个初中生 ，没有进高校不等于没读书，文学最好的基础就是读书，我从小就喜欢读故事书，自己没钱买，就坐在书摊边一看就是一天。后到了部队，我是图书馆管理员，我把那个图书馆里书全看完了。”请问有几个人把一个图书馆的书看完了？文学创作最基础性的东西不就是读书吗？
勤写，一个作家除了勤奋读书外,还有一个勤奋做笔记的习惯。边读边记,将别人的精彩语段记录下来,通过消化变成自己的东西,厚积薄发就是这个道理。我曾经有过40本日记,这些日记既有自己读书时的读书随笔,也有自己对生活的感悟,可惜的是后来这些日记在一个悲伤的日子被我全部烧了。在之后的写作的日子里我常常想起那些日记,要是不烧该多好。于是那些日记中残存的故事永久的留在我的大脑,我只有通过记忆来找寻那些故事了，用那些故事来勾勒我残缺的人生。
除了做读书笔记和观察笔记外，作家还要多写，不管什么素材只要进入作家的眼帘，只要有一丝悸动就要写，写总比不写好，写得好最好，写不好，写了，放一段时间再修改。要有一种“咬定青山不放松”的决定。对于自己喜欢写得体裁、题材多写，不熟悉的也尝试去写，练笔对于一个作家很重要。有的作家一年下来写几十万字，有的几百万，真的很了不起，可惜我是无法做到的。
还有就是勤看，既通常人们所说的作家有第三只眼。作家要站在与众不同的高度去观察事物，发现事物的最深的内涵,最广的外延。如普通人看见一棵树,他会想到树可以成木材,可以做家具等。而作家除了想到这些外,还要更广更深。树,地球的绿色衣裳,没有树地球就无法生存,由此想到原始森林日益遭到破坏,森林在减少,人类生存环境越来越恶化。树木的品种也在骤减,怎样保护这些濒临灭绝的树种等等。所以,作家的眼里树非树,花非花,不管作家看到什么,他的思维总会延伸很远很广。如果没有这样的思维,作家是写不出好作品的。高深的文学修养源于读书,源于知识的丰富,源于仔细观察。所以,所有人都可以写作,但不是所有人都会成为作家,没有“为伊消得人憔悴,”的精神,是迎不来梅花扑鼻香的。
真正的作家，内心都是孤独的，因为他们很难找到说话的对象，只有通过文章表达自己的情感。而这样的作家写出来的文字一定是深沉和冷静的，而不会像某些流行作品一样，到处都炫耀着性感的字眼。没有哪一位作家愿意孤独，但是，孤独感产生的原因是复杂的，也是多层次的，用一句话来概括就是，因为说不出来才感到孤独。作家说不出来的原因是，他们看到了人性最本质的东西，而且无法改变的命运还在不断继续着，他们只能把不可言说或无法拿到桌面上进行口头言说和交流的事情用文字表达出来，因此从某种意义上讲，孤独对于一个作家来说不是简单的寂寞，而是最好的沉思，执拗孤独，守得住孤独，享受孤独都是作家的个性使然。
以上每一个过程，作家都必须独自一人完成，在这个过程时一个人必须度过最寂寞、最孤独、最彷徨，最幽暗的岁月，没有坚强的毅力，没有超群的智慧，没有惊人的韧性是无法走过的。走不过，他只能永远彷徨在自己混乱的世界里，无人可以帮你，也无人理解和过问你。走过了，涅槃之后，方能见到黎明的曙光。
