几乎同时，两部恐怖片在市场上大爆，一部是2005年出生的凯恩·帕森斯拍摄的《后室》，A24制作和发行，另一部是1999年出生的库里·巴克编剧和导演的《痴迷》，布伦屋制作，焦点影业发行。两部电影都有可能引进内地，这将会是暑期档最大的期待。
这部由A24制作的电影的成本是75万美元，前全球累计票房达到1.5亿美元，业内预测其最终全球票房有望达到2.8亿至3.3亿美元，如果这个目标实现，它的院线回报率就已经超过百倍，如果再算上流媒体等渠道的收入，总回报率可能会接近400倍。它由此排在《鬼影实录》之后，成为21世纪回报率第二高的电影。
这部电影的制作方式，有点接近电影学院的学生作业，严格把控成本，有商业预期，但预期也不高，更像是小赌一把。虽然背后有布伦屋和温子仁的原子怪兽两家公司的参与，他们虽然也看好库里·巴克的故事创意，但也非常谨慎，投入很少，参与拍摄《痴迷》的人，拿的都是低薪，还有一些工作人员是志愿者，只拿汽油费和里程补贴。所以，在票房继续上涨的同时，这部电影的美术指导发布长文，对自己遭遇的不公表示抗议。
不过，如果单看《痴迷》的创意，恐怕谁也不知道这样一个故事出来之后效果如何，在目前的电影市场上能不能拿到好的收益。它的故事，就是当下的高概念电影最流行的“一句话可以说清的故事”：小熊向超市里出售的廉价的许愿棒许愿，希望自己的女神妮基爱上他，但事情很快走向失控，妮基的爱超出了小熊期望的限度。
《痴迷》的设定很简单，主题也不复杂，就是关于欲望的启动和欲望的失控，它貌似是超自然的，但那个超自然因素并没有真正现身，一间便利店，一根许愿棒，一个看起来没有什么神秘感的场所，一个并不异常的时刻，就那么许个愿，一切都变了。而被强行灌注了欲望的人，从此就像被什么上了身，身不由己，也无法脱身，让自己和周围的一切都不可收拾。
这样的故事，在任何时代都容易获得理解，它原始、直接、简单、凶猛，没有复杂的结构，没有什么副线，没有闪回，只是埋头沿着一个方向往前走，第一个愿望驱动第二个，第二个驱动第三个，滚雪球一样越滚越大，就这样逐渐走上不可收拾。因为它给出的驱动力实在太原始和强大了，所以不需要任何解释，也不需要再用别的方式增强，也不需要什么反转，就像一个失控的推土机那样，一路推下去，推出一条凶猛的大路。
也有人指出这个故事里的种种瑕疵，种种不合理的地方，主人公都遇到这样的事了，不报警也不找个萨满跳大神，总之束手无策，就眼睁睁看着一切崩塌，女主人公一旦被咒语困住了，立刻变得力大无比，那么她背后的神秘力量到底是什么，要不要深究一下。但指出种种瑕疵的人，自己也觉得这并不重要，“痴迷”本身就是不合理的，并不需要得到一个《走近科学》那样的解释。当库里·巴克想出这个点子，并且把它写下来，他其实已经成功了。它的说服力在于，人们深信，欲望是强大的，一旦显化，就是不可思议的。能找到这样一个原始而强大的，可以让人忽略一切瑕疵的故事，是创作者的梦想。
当然，仅有强大的故事创意是不够的，《痴迷》还好在节奏干净利落，没有太多想法，闷头往下走，而两个主演，尤其是女主角的表演也非常出色，一点一点变异的过程，身体里两种力量冲突带来的断裂，都让这个故事获得了圆满。
同时登场的《后室》，其实也有类似的意趣，一个小点子推导开来，变成一种世界观，黄色的暗空间和黑色的怪物的结合，酿就了一种美学和一种意象，甚至会演变成一种时尚符号，有了这个点子和这个能擒获观众的美学，它也所向披靡。
所以，《后室》和《痴迷》其实都有一种诗学在其中，而恐怖片得是一种浪漫主义导向的诗歌创作，所谓恐怖，只不过是为了解决可看性而给的饵料或者浇头。创作者首先得是诗人，只有解决了如何写好诗这个问题，才能吓到人也擒获人。
