01.
卧看明河月满空，斗挂苍山顶。
——张元干《卜算子·风露湿行云》
躺着看天上的银河，月光洒满夜空，北斗星低低地挂在苍山顶上。一个“卧”字，写出人的闲适与渺小，一个“挂”字，又让星斗有了重量。天幕极大，山影极沉，人躺在其间，像一粒微尘，也像一颗星子。这样的夜里，不必说话，只需静静地看，心就跟着天河流远了。
02.
水面细风生，菱歌慢慢声。
——王建《江馆》
水面上起了细细的风，采菱人的歌声缓缓传来。江南水乡的温柔，不在浓墨重彩，在这若有若无之间。菱歌一声一声，穿过水波，穿过暮色，落在江馆的檐角。人听了，心也软了。日子若能这样慢慢地过，该有多好。
03.
日晚爱行深竹里，月明多上小桥头。
——白居易《池上闲咏》
傍晚时分，最爱在深深的竹林里散步，月明之夜，又常常走上小桥头。白居易写闲居，不写功名，不写愁绪，只写自己爱去哪里。人到了能按自己心意走一走的时候，才算真正有了闲暇。竹影与月色，都是闲人的知己。
04.
多情帘燕独徘徊，依旧满身花雨又归来。
——田为《南柯子·春景》
帘前的燕子很多情，独自徘徊了一阵，又飞走了。可它依旧满身花雨，穿帘归来。春天快要过去了，花落如雨，燕子身上沾着残香。这画面又美又轻，也有一点说不出的怅惘。多情的何止是燕，还有看燕的人吧。
05.
湖上一回首，山青卷白云。
——王维《欹湖》
在湖上回头一望，青山叠翠，白云卷舒。只五个字，便是一幅画。一“卷”字，让云有了姿态，像被山轻轻收起，又像从山间吐出来。王维写景，从不费力，却让人身临其境。回首之间，湖光山色尽入眼底，心也跟着空阔了。
06.
桥如虹，水如空。一叶飘然烟雨中。
——陆游《长相思·五之二》
桥像一道彩虹，横在水上，水像天空，澄澈空明。一叶小舟，飘飘然地行在烟雨之中。陆游写江南，写出了那种湿润的、柔软的、若有若无的美。人在舟中，舟在画中，画在烟雨中。
07.
峡深明月夜，江静碧云天。
——张祜《送杨秀才游蜀》
峡谷深深，明月当空，江面静静，碧云满天。深峡与明月，一暗一明，静江与碧云，一低一高。张祜送友人游蜀，不写蜀道难，只写蜀地夜景。可这夜景里，藏着对友人远行的牵挂。
08.
月有微黄篱无影，挂牵牛数朵青花小。
——蒋捷《贺新郎·秋晓》
月光微微发黄，篱笆在光里几乎没了影子。几朵小小的牵牛花，青青的，挂在篱上。牵牛花朝开暮落，生命很短，可就在这短促里，它开得安静自足。
09.
一声羌笛无人见，无数梅花落野桥。
——王冕《梅花》
一声羌笛响起，却看不见吹笛的人。无数梅花纷纷落下，铺在野桥上。王冕写梅，不写它开得多盛，偏写它落得多静。笛声不知从何处来，梅花也不知为谁落。野桥无人，落花无声。孤高与清冷，都在这一声一落之间。
10.
石上水潺潺，流入青溪去。
——吴伟业《生查子·旅思》
石上流水潺潺，一路流进青溪里去。水声很小，溪色很青。旅人走在路上，听见这潺潺之声，心也跟着流远了。吴伟业写旅思，不直说思乡，只写水声。可水往低处流，人往远方走。水流向青溪，人走向何处？潺潺的水声，像一句说不完的牵挂，一路跟着，一路流着。
11.
时时横短笛，清风皓月，相与忘形。
——秦观《满庭芳·红蓼花繁》
时时横吹短笛，清风在侧，皓月当空，人与风月彼此忘形。短笛不拘长短，清风不问来去，皓月不管圆缺。人在其中，也像风，像月，像笛声，自由而空灵。
12.
拂花弄琴坐青苔，绿萝树下春风来。
——李白《白毫子歌》
拂开花朵，拨弄琴弦，坐在青苔上。绿萝树下，春风轻轻吹来。李白写隐士生活，写得风流自在。没有俗务，没有拘束，只有一颗闲心。琴声落在春风里，春风落在花上，花落在青苔间。一切都那么自然，那么恰好。
13.
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
——翁卷《野望》
闲来上山，本是为了看野水。没想到低头一看，水底竟映着青山。一个“忽”字，写出意外的惊喜。翁卷写野望，写出了一种禅意，你特意去寻的，未必寻得到，你不经意间，反而遇见。青山不在远处，就在水底，风景不在别处，就在眼前。
14.
脉脉春欲深，迟迟日方午。
闲闲溪桥边，寂寂桃花坞。
——归子慕《期顾德甫兄弟看花不至》
春意脉脉地深了，太阳迟迟地到了正午。闲闲地坐在溪桥边，寂寂地守着桃花坞。四组叠字，把等待写得悠长而安静。约的人没有来，可春色没有辜负。等人不至，本是怅惘，可在这春光里，怅惘也变成了清欢。
15.
春水满四泽，夏云多奇峰。
秋月扬明晖，冬岭秀孤松。
——陶渊明《四时》
春水涨满四野的湖泽，夏云堆出奇异的山峰。秋月洒下明亮的光辉，冬岭上挺立着一棵孤松。四句写四季，一句一景，干净利落。陶渊明不写人的悲欢，只写天地四时。可四时之中，自有一个人的胸怀：开阔，清朗，孤高，自在。
16.
纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。
——韩愈《八月十五夜赠张功曹》
纤薄的云四面卷去，天空没有银河。清风吹过夜空，月光像水波一样舒展。中秋夜，空明澄澈。一个“舒”字，让月光有了动作，像水波缓缓铺开。这样的夜色，适合举杯，也适合怀人。可韩愈不写愁，只写景，愁却在景中。
17.
清风生酒舍，皓月照书窗。
——《声律启蒙·上卷·三 江》
清风从酒舍里生出，皓月照在书窗上。十个字，两幅画。一个“生”，一个“照”，把风月写活了。这是声律启蒙的对句，也是文人生活的写照。有酒，有书，有风，有月，日子便有了滋味。
18.
寻花时傍碧溪行，看云独倚青松坐。
云片飞飞，花枝朵朵。光阴且向闲中过。
——张抡《踏莎行》
寻花的时候，沿着碧溪走；看云的时候，独自倚着青松坐。云片飞飞，花枝朵朵。光阴就这样，在闲适中慢慢度过。张抡写闲居，写得从容不迫。云在飞，花在开，光阴在流。人只要闲下来，便能看见这一切。
19.
清筝向明月，半夜春风来。
——王昌龄《古意》
清筝对着明月弹奏，半夜里春风吹来。半夜弹筝，本有些孤寂，可春风一来，便有了生气。明月在天上听，春风在窗外听，弹筝的人，也在听自己的筝。这一刻，筝声、月光、春风，融为一体，心便不再孤独。
20.
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
——五代·李煜《望江南·闲梦远》
千里江山，寒色遥远。芦花深处，泊着一叶孤舟。笛声从月明楼上传来。江南，是梦里的江南。江山是远的，芦花是深的，孤舟是泊的，笛声是飘的。亡国之君，只能在梦里回到故国。可梦里的江南，也带着寒意。笛声再美，也吹不散心头的凄凉。
21.
园林过新雪，草木散芳华。
——刘敞《雪后游小园》
园林里刚下过一场新雪，草木间散发着芳华。雪后小园，有一种清冽的生机。雪压着草木，草木却还留着香气。冬日的园林，不热闹，却有味道。走在其中，吸一口冷气，闻一缕幽香，心清了。
22.
清夜沉沉，暗蛩啼处檐花落。
——张元干《点绛唇·呈洛滨筠溪二老》
清夜沉沉，暗处的蟋蟀在啼叫，檐角的花悄悄落下。张元干写秋夜，写出了一种极静的境界。蟋蟀在暗处，花在檐角，人在屋里。这样的夜里，不宜多想，只宜静听。可听着听着，往事便随着落花，一片一片，落在心头。
23.
芳音何更妙，清月共婵娟。
——张祜《筝》
哪里还有比这更美妙的声音啊？天上一轮明月洒下清辉，无论在在何处都共同分享着同一轮明月。一个“共”字，把声音与月色连在一起。以月衬乐，意境空灵清雅，尽显音律之美与清幽雅致的氛围。
24.
但一舸芦花，数声霜笛，鸥鹭自来去。
年年事，流水朝朝暮暮。
——柴望《摸鱼儿》
只有一船芦花，几声霜笛，鸥鹭自来自去。年年的事，就像流水，朝朝暮暮。江湖漂泊，一舸芦花，是身之所寄，数声霜笛，是心之所感，鸥鹭来去，是眼前之景。年年事，如流水，一去不返。人在这流水中，也像鸥鹭，来了又去，去了又来。可到底哪里是归处？
25.
明月临沧海，闲云恋故山。
——戴叔伦《遣兴》
明月照临沧海，闲云依恋故山。一个“临”，写出月的辽阔；一个“恋”，写出云的深情。戴叔伦写遣兴，写的是两种心境，像明月一样照临万物，像闲云一样依恋故土。人既想走得远，又忍不住回头。
26.
天涯疏影伴黄昏，玉笛高楼自掩门。
梦醒忽惊身是客，一船寒月到江村。
——龚鼎孳《百嘉村见梅花》
天涯的梅花疏影，伴着黄昏。玉笛声在高楼响起，门却自己掩上。梦醒时忽然惊觉，此身是客。一船寒月，到了江村。龚鼎孳写见梅，写的是羁旅之思。梅是天涯的梅，人是客中的人。一船寒月，载不动许多愁，却载着一个人，到了江村。
27.
恐逢故里莺花笑，且向长安度一春。
——常建《落第长安》
怕回到故里，被莺花笑话，只好暂且留在长安，再过一个春天。落第，心酸又真实。莺花本是春景，可在这里，却像在嘲笑失意的人。长安的春天还在，可这春天不属于他。一个“且”字，写出无奈与拖延。
28.
鸟飞云水里，人语橹声中。
——陈师道《泛淮》
鸟在云水里飞，人在橹声中说话。一句写天，一句写水；一句写静，一句写动。鸟飞云水，是自然的自由；人语橹声，是人间的烟火。船在行，鸟在飞，人在说话。一切都在动，整个画面却有一种奇异的安宁。
29.
莫怪草堂清到骨，一梳残月伴新霜。
——陆游《霜夜》
不要怪草堂清冷到了骨子里，有一梳残月，伴着新霜。草堂是简朴的，残月是残缺的，新霜是寒凉的。残月如梳，新霜如粉，清冷到了极处，反而成了一种美。陆游一生忧国，到了晚年，草堂清冷，却有残月新霜相伴。这份清，是身外之境，也是心中之志。
30.
水墨画疏窗，孤影淡潇湘。
——纳兰性德《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》
水墨画映在疏窗上，孤影淡淡，像潇湘的远山。送别友人，写的是秋夜雨中的景。水墨画是淡的，疏窗是空的，孤影是瘦的，潇湘是远的。可就在这淡远之中，离愁别恨却格外清晰。
