01
乡心正无限，一雁度南楼。
——唐·赵嘏《寒塘》
思乡的心正涨到满出来的时候，偏偏一只雁从南楼飞过去了。雁往南，人留原地，乡心有了一个方向，却跟不上。只能看着那只雁替自己往南边去，胸口里那些说不清的惦念，无处安放。
02
明月天涯夜，青山江上秋。
——唐·刘长卿《松江独宿》
月照天涯，青山立在江两岸，秋落在水面，一切都是大的。独宿的人是小的，小到诗里没有直接写他，却分明被这月、这夜、这山、这秋四面围住，静静地，承受着这一切的辽阔与孤寂。
03
相思杳不见，月出山重重。
——唐·杨衡《宿吉祥寺寄庐山隐者》
月出来了，照出来的是山重重。越望，山越多，那个人越是杳然。月越亮，山越清晰，这隔着的距离就越是实实在在横在那里，穿不过去。
04
我似人间不系舟，好风好月亦闲游。
——宋·陆游《泛舟湖山间有感》
是有意放开了绳子的漂，不是无处可去的漂。好风好月，游；没有好风好月，也游。游是不变的，变的只是沿途的陪伴。所有世俗的纷争，名利的羁绊都显得可鄙与无聊，他只是一只不系舟，这人间的好与不好，他都能过得去。
05
时时横短笛，清风皓月，相与忘形。
——宋·秦观《满庭芳·红蓼花繁》
想吹就吹，不讲场合，清风皓月是在场的。到后来，人和风和月，三个都忘了自己的轮廓，融进去了，边界模糊，混成了一处，闲到了极致的自在，别具一格。
06
千里照山月，一枝惊鹤风。
——唐·唐求《夜上隐居寺》
月照千里，是那种没有边际的静。风过一枝，鹤被惊起，是极静中的一点微动。正因为夜静到了这个程度，那一枝的风才被感知到，鹤才能被惊起。两句充满了灵气与力量，以大托小，以静衬动。
07
坐上有山有水，心间无是无非。
——宋·尹志平《西江月·秋阳观作》
山水装进来，是非被挤出去了。不是刻意修炼来的，是坐进山水里，自然而然就有的，远离尘世之感，从坐定的那一刻，就悄悄来了。
08
半篙春水一蓑烟，抱月怀中枕斗眠。
——宋·黄春伯《绝句》
月搂在怀里，北斗枕在头下，这张床铺得最大，盖得最厚，却也是最自在的。颇有萧散自得之趣，是真正把天地放进来、把自己也放下去的那种睡。
09
丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
——宋·张抡《踏莎行·秋入云山》
丹枫是热的，烧在云边，往高处张扬；黄花是静的，藏在岩下，往低处收敛。一个向上，一个向下，一烈一幽，人景融合起来，形成了浑融、清远的独特意境，是秋山里最完整的秋。
10
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
——唐·赵嘏《长安晚秋》
天地之间的辽阔，与倚楼一人的渺小，在长笛一声里全都照应了。那声音穿过残星和横雁，也穿过了倚楼的那颗心，是这两句最动人的地方。
11
残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。
——五代·冯延巳《鹊踏枝》
将醒未醒，在最模糊的那个当中，起来了，看见月光白得像绢，天静得像水。这种清明与澄澈，是半醉半醒的眼睛里才有的迷离的美，清醒的人见了，不过是月夜，他这样见了，整个世界都轻盈起来了。
12
倚杖看云，翦灯听雨，几番诗酒。
——宋·周密《水龙吟（次陈君衡见寄韵）》
三件事，都是要停下来才能做的。倚着手杖抬头看云，剪了灯芯坐定听雨，诗和酒来来去去，反复了好几番。多么悠闲、清静、旷达、淡泊啊，是那种把时间慢慢消化了的人，才有的日子。
13
月笼明。窗外梅花瘦影横。
——宋·李重元《忆王孙·冬词》
月光是漫开来包裹着的，柔的。梅是瘦的，影是斜的，横在窗上，随意，却把冬夜的清寒与孤绝写尽了。月笼是大的，梅影是小的，整个冬天都装进这几个字里了，干净，克制，让人久久凝着。
14
独自开门，满庭都是月。
——清·厉鹗《齐天乐·秋声馆赋秋声》
不是角落里有一点月光，是满的，整个庭院都被月接管了。一个人，一扇门，一庭月，独，开，满，三个动作，是那种让人屏息的安静与圆满，远离尘世之感，从这满庭月光里，就这样漫出来了。
15
落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门。
——唐·韦庄《春愁》
春愁不是大哭大喊，是这样的消化着自己的情绪。一人，一门，一院，落花和黄昏雨，慢慢地，都进来了。倚在里和外之间，不进也不出，就这样停着，无处可去。
16
一帘疏影，月在花梢。
——宋·朱雍《忆秦娥》
月不往下走，就在花梢那里待着，在最高的、最细的、最轻的地方停着。一帘疏影，是风景，也是隔着；月在梢头，是近，也是刚好够不着的那种远。
17
黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。
——元·张可久《人月圆·客垂虹》
黄、青、白，三个颜色，外头的秋，内里的孤，加上这一身的岁月，都压进这六个字里，一字不多解，却把一个在外漂泊之人的年华与凄清，全都托出来了，读完，久久说不出话来。
18
一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。
——宋·黄公绍《青玉案》
还活着，还在这世上，说的方式却是犹在，带着一种侥幸。山是乱的，横七竖八把人困进去，溪桥边上，连溪桥都是寂寞的。这一身，彻底地、静静地沉进去了，不挣扎，不呼喊，就这样在。
19
正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。
——宋·张炎《摸鱼儿·高爱山隐居》
天空连尘都没有了，干净到极致。月光在墙上轻轻地动，是松枝微动带来的。月不说在天上，说在万松顶，是仰望过去，越过整片松林，才望见的那个月，就在那里，安稳，高高地，被松林送到了最高处。
20
月有微黄篱无影，挂牵牛数朵青花小。
秋太淡，添红枣。
——宋·蒋捷《贺新郎·秋晓》
月微黄，篱无影，牵牛花几朵，都是轻的，淡的，这个秋还没有撑起来。秋太淡，添红枣，是整首词的神来之笔，红枣是那个压秤的东西，轻轻地加上去，整个秋天才有了分量。
