毕竟是巴黎，到底是巴黎，终归还得看巴黎。看到席琳·迪翁（Celine Dion）在巴黎丰盛竞技场演出前后的消息，这种想法油然而生。
这是席琳·迪翁在前年发布了重病消息之后的大规模演出的第一场。如果单以演出质量论，她的确唱得没有以往好，已经有博主把席琳·迪翁这次的现场，和她多年前录制的CD，以及巅峰时期的演出现场进行比较，比较的结果非常明显，就以最著名的那首《泰坦尼克号》的主题曲《My Heart Will Go On》为例，差距就很大，整体的音色已经没那么漂亮了，有点嘶哑沉郁，整首歌降了调，第一段音准和音色都不好，高潮部分虽然完成了，但跟以前的版本相比，逊色很多，等等。
可想而知，后面的回复是什么样的，“已经唱成这样就别出来捞钱了”“唱得还没我好”“也就听个情怀罢了”，还有人毫不留情说她“像个骷髅”，当然，还有年轻人在发问：“这女人是谁？”这种评价，这些年已经看过很多了，当年的唱将级歌手，现在如果还活跃在舞台上，无一例外，全都会得到这种评价，即便是张学友、林忆莲或者苏见信，即便他们整体演唱水平依然在线，但只要某一场，或者某一首歌，甚至某一句歌没有唱好，都会被拎出来做成视频，加上各种耸人听闻的标题四下传播。更别提唱功下降很厉害的那些歌手了，各种平台上都有他们唱坏了唱劈了的视频合集。
五十朝上的老歌手，唱功和体能、现场调动能力下降，不是很正常的事吗，即便唱不好，也没什么奇怪吧，何况有时候只是某些部分没有唱好，这就更不奇怪，毕竟他们是人而不是机器，更不是神，但是，我们就是会把这些部分放大，反复咀嚼，反复评说。
尤其是席琳·迪翁，她唱功的变化是有来由的，能恢复成今天这样，已经是个不可思议的奇迹了。亚马逊米高梅影业(Amazon MGM Studios)曾于2024年6月25日在全球首播了一部长达106分钟的长篇纪录片《这就是我：席琳·狄翁》(I Am:Celine Dion)，公开讲述了席琳·迪翁罹患僵人综合征的消息，以及她病发时痛苦的呻吟和挣扎，并且告诉我们，她已经和这种疾病抗争了17年。而在那之前的2016年1月，她的丈夫也是她的经纪人雷尼·安杰利因为喉癌去世，两天后，她的哥哥丹尼尔·迪翁也因为癌症去世。
但复出的她，奇迹般站上舞台的她，依然会获赠“捞钱”“圈钱”的评论，演唱会上的瑕疵依然会被反复放大。哪怕她唱了27首歌，成功地演出两个半小时。背后心理大概相当复杂，我们生活在一个内卷的世界里，从小到大被苛刻对待，凡事力求完美，就像韩炳哲在《倦怠社会》《透明社会》里说的那样，我们陷入了一种“积极性暴力”之中，这种要求有时候没有那么明显，不表现为禁止和压抑，而是通过“你可以”“你能够”“你应该成为更好的自己”好推动个体的生产和竞争，被这样要求和驯化了很久之后，自然也会用这套标准要求别人，尤其是要求舞台上的人物，他们获得了名和利，他们被我们关注，他们就必须要保持完美。
不过，个体心理一旦混合成为群众心理，就会变成另外一种样子，负面的部分可能会被别人正面的部分中和，阴暗的部分可能要适度进行伪装再拿出来，见不得光的部分可能会被别人纠偏，总之，群众心理表现，会有其暴戾和不可思议的部分，也会有正面和中庸的部分。
席琳·迪翁的演唱会就可以证明这一点，这场演唱会，是她的系列演唱会的第一场，首轮排了16场，900万人抢48万张门票，创下同类演唱会的销售纪录，于是她又宣布在明年加演10场，总计26场。媒体认为，她的演唱会给法国带来10亿欧元的经济收入。
毕竟，我们聆听一个歌手，起初可能只是听歌，但当她和我们的人生相伴，一起成长，一起衰老，一起走上人生的下坡路，我们终会发现，我们是在寻找一个人生对照组。“也就是听个情怀罢了”又能怎样，我们完全可以大大方方地说出来，就是去听情怀的，就是为了大发感慨去的，就是为了说明，在人工智能可以给出完美世界的现在，我们这些不完美的、会衰老的人类，会正视人生的不完美，会接受人的衰老和死亡，会去认真聆听没有CD和歌手巅峰期那么完美的现场，并且和同样不完美的同类互相照见。
