—【01】—
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
——唐·李白《望庐山瀑布》
阳光洒在香炉峰上，峰顶云雾缭绕，在光照下幻化出淡淡的紫色烟霞，宛如仙境一般。
远远望去，那巨大的瀑布仿佛一条白练，从陡峭的山崖间垂挂下来，连接着天地，气势恢宏。
瀑布的水流从极高的地方直泻而下，落差有三千尺之长，奔腾不息，声震山谷。
这壮丽的景象，让人不禁怀疑：莫非是银河从九重天外倾泻而下，落入了人间？
此诗描绘了庐山瀑布的雄奇壮丽。首句通过“香炉峰”和“紫烟”的意象，勾勒出云雾缭绕的仙境之感。后两句以极度夸张的比喻和惊人的想象力，将奔腾的瀑布比作自九天倾泻的银河，既写出了瀑布的动态和高度，也赋予了其超凡脱俗的神韵，体现了李白诗歌特有的浪漫主义风格。
—【02】—
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
——唐·杜甫《望岳》
东岳泰山究竟是何等雄伟的模样？它那青翠的山色，绵延不绝，从齐地到鲁地，一眼望不到尽头。
大自然似乎将所有的神奇与秀美都汇聚于此，山势高峻的山峰，分割了清晨与黄昏，向阳的一面是白昼，背阴的一面已近暮色。
山中升腾的云气，层层叠叠，在胸中激荡，让人心胸开阔；极目远眺，才能看清那归巢的飞鸟，没入远方的林间。
总有一天，一定要登上那最高的峰顶，到那时，俯瞰脚下，其他的群山都会显得那么渺小。
此诗是杜甫青年时期漫游齐赵时所作，全诗围绕一个“望”字，由远及近地描绘了泰山的雄伟磅礴。“造化钟神秀，阴阳割昏晓”一句，写大自然将神奇秀美都聚集于泰山，山南山北恍若晨昏之分，极言泰山之高之大。尾联“会当凌绝顶，一览众山小”则抒发了诗人不畏艰险、勇攀高峰的雄心壮志，富含哲理，是千古传诵的名句。
—【03】—
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》
晴天的西湖，水面波光粼粼，在阳光下闪烁如金，明媚动人，令人心旷神怡。
而雨天的西湖，远处的山峦笼罩在一片空灵的雾气之中，若隐若现，别有一番神秘而宁静的韵味。
这西湖的景致，实在难以用言语形容。
如果非要找个比喻，那它就像古代的美女西施。
无论是淡雅的妆容，还是浓艳的打扮，总是那样恰到好处，自然天成，独特而迷人。
西湖也是如此，无论是晴是雨，景色都各具风姿，从不令人失望。
苏轼此诗是咏赞西湖的绝唱。前两句抓住晴雨两种天气下湖光山色的特点，“潋滟”与“空蒙”二词精炼而传神。后两句别出心裁地将西湖比作古代美女西施，认为无论是“淡妆”（雨天）还是“浓抹”（晴天），都同样美丽动人。这个空灵的比喻超越了具体形态，抓住了西湖的神韵，从此西湖拥有了“西子湖”的雅称。
—【04】—
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
——唐·王维《汉江临眺》
站在汉江边极目远眺，南方的楚地的边塞与三湘之水紧密相连，荆门山脉接纳了长江的九条支流，形成了一片广阔的水域。
江水浩浩荡荡，仿佛流淌到了天地之外，消失在无尽的远方；远处的山峦，在云雾缭绕中若隐若现，似有似无。
沿江的城郭和村庄，仿佛漂浮在水面上，随着波澜起伏。
襄阳的风景宜人，阳光明媚，让人忍不住想要留下来，像晋代的山翁，每日沉醉于山水之间，忘却尘世的烦恼。
此诗描绘了汉江的浩渺壮阔与沿岸的迷蒙山色。“江流天地外，山色有无中”一联，江水仿佛流向天地之外的悠远，以及山色在水汽中若隐若现的朦胧，意境空阔，被誉为“诗家极俊语，却入画三昧”。
—【05】—
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
——南北朝·王籍《入若耶溪》
小船在若耶溪上自在漂浮；溪水与天空融为一色，悠远而宁静。
西边的山峦背后，升起一片带着雨意的云霞，染红了天际；阳光追逐着曲折的溪流，光影交错，如梦似幻。
林中的蝉鸣声此起彼伏，反而更衬托出山林的幽静；偶尔传来的几声鸟叫，让山谷显得更加幽深寂寥。
这幽美的景致，不仅抚慰了心灵，不禁生出了归隐的念头。
长年奔波在外漂泊的生活，让他心中充满了疲惫和悲伤。
此诗以动衬静的手法尤为高妙。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”两句，用蝉鸣和鸟叫来反衬山林的幽深寂静，深得艺术辩证法的精髓，成为千古传诵的名句。诗人王籍也因此诗而享誉诗史。
—【06】—
西登香炉峰，南见瀑布水。
挂流三百丈，喷壑数十里。
欻如飞电来，隐若白虹起。
初惊河汉落，半洒云天里。
仰观势转雄，壮哉造化功。
海风吹不断，江月照还空。
空中乱潈射，左右洗青壁。
飞珠散轻霞，流沫沸穹石。
而我乐名山，对之心益闲。
无论漱琼液，还得洗尘颜。
且谐宿所好，永愿辞人间。
——唐·李白《望庐山瀑布水二首·其一》
从西登上香炉峰，向南望去，便能看见那壮观的瀑布，如天悬白练，震撼人心。
它从三百丈高的悬崖上倾泻而下，冲击着山谷，水声能传到数十里之外，气势磅礴。
那水流来得迅猛，好像一道闪电划破长空，疾驰而来；那形态隐约，约如一道白虹在山间腾空而起，令人惊叹。
初看时，还以为是天上的银河从高空坠落，一半洒在云层里，一半落入凡尘。
抬头仰望，那气势越来越雄伟，不禁感叹大自然造化的鬼斧神工。
强劲的海风呼啸，也无法将它吹断；皎洁的江月照在瀑布上，更显其空灵清澈。
水珠四溅，像飞散的轻霞，水流冲击岩石，激起沸腾般的泡沫。
水花在空中四散喷射，如轻霞飘散，水流左右冲刷着青翠的岩壁，激起沸腾般的泡沫。
面对此景，我这个喜爱名山的人，内心感到无比的闲适。
这瀑布之水，不仅能漱洗如玉液般清凉，足以洗净尘世的烦忧与疲惫。
愿以此景为伴，姑且顺从自己平生的喜好，愿意永远远离人间纷扰，与自然共生。
此诗为李白咏叹庐山瀑布的另一名篇，与“疑是银河落九天”的绝句相比，五古诗体让他得以更铺陈详尽地描绘瀑布的奇观。“飞珠散轻霞，流沫沸穹石”一句，细腻刻画了瀑布撞击岩石后水珠四溅如霞、泡沫在巨石间翻涌的生动细节，极具视觉冲击力。
—【07】—
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
——唐·王维《山居秋暝》
秋日空寂的山林，刚刚下过一场秋雨，空气格外清新湿润，傍晚时分的秋意更显浓郁。
皎洁的月光从松树的枝叶间洒落，在地上投下斑驳的光影；清澈的泉水在山石上潺潺流淌，发出清脆悦耳的声音。
竹林深处传来一阵喧笑，是洗衣的女子们结伴归来；水面的莲叶轻轻摇动，原来是渔舟缓缓穿行其间。
尽管春天的芬芳已经消逝，但这秋日的山景却别有一番景致，令人心生留恋，不愿离去。
此诗是王维山水田园诗的代表作，描绘了秋雨初晴后山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚。首联点明时间、地点、天气，奠定了空灵、清新的基调。颔联“明月松间照，清泉石上流”是千古名句，静动相生，光影交错，构成一幅清幽明净的画面。尾联反用《楚辞》典故，表达了诗人乐于归隐的意愿。
—【08】—
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——唐·韦应物《滁州西涧》
在这宁静的西涧边，格外喜爱这片幽草，它们静静地生长，青翠欲滴，不与群芳争艳，
草丛深处的树林里，传来黄鹂清脆的鸣叫声，给这宁静的山涧增添了几分生机。
傍晚时分，春雨骤至，潮水涨起，水流变得湍急而汹涌。
在那荒野的渡口，空无一人，只有一叶小舟，随着波浪自由自在地横在水边。
此诗是韦应物任滁州刺史时所作，写春游西涧赏景和晚雨野渡所见。诗人以“独怜”开头，表达了对涧边幽草的爱赏，而黄鹂的鸣声则增添了环境的清幽。后两句聚焦于晚潮春雨中野渡的景象，舟“自横”的意象，既是一种无所用的状态，又蕴含着一种自然、闲适的意趣，后世常以此寄托隐逸之思。
—【09】—
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？
——唐·张旭《桃花溪》
远处桃花溪边，一座高桥若隐若现，隔开了野外的云烟，如梦似幻。
走到溪的石矶西边，向着渔船中的渔人打听：
那桃花瓣整日随着溪水漂流而去，那传说中的世外桃源洞口，究竟在这清澈溪流的哪一边呢？
这个问题，其实并没有答案，也无需答案。
此诗巧妙化用陶渊明《桃花源记》的意境，表达了对世外桃源生活的向往。首句以“隐隐飞桥”和“野烟”营造出朦胧深邃的意境。后两句借询问渔人的形式，将眼前的桃花流水与传说中的桃源洞府联系起来，问而不答，更显得幽渺神秘，余味无穷。
—【10】—
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
——唐·刘禹锡《秋词》
自古以来，人们一到秋天就感叹它的萧条与悲伤，我却认为，秋日的风光远胜于春天的早晨。
你看那晴朗的天空中，一只仙鹤振翅高飞，冲破云层，奋力直上九天。
它的姿态矫健而自由，一下子把把人的诗情豪兴也一同带到了碧蓝的云霄。
此诗一反传统悲秋的主题，以奔放的笔调和明丽的画面，唱出了一曲昂扬奋发的秋日赞歌。前两句直抒胸臆，否定悲秋老调。后两句描绘出一幅壮阔的秋日图景：晴空万里，白鹤凌云，诗人的诗情也随之直冲云霄。全诗充满了乐观向上的豪迈气概。
—【11】—
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
——唐·王建《十五夜望月》
十五的夜晚，庭院中被月光洒得一片洁白，宛如铺了一层薄霜；树上栖息着安静的乌鸦，偶尔发出几声低鸣。
冰凉的露水悄无声息地滴落，打湿了庭院里的桂花。
今夜，明月当空，人人都在仰望这一轮圆月，沉浸在团圆的期盼之中。
只是不知道，这因秋而起的思念之情，究竟会落在哪一家的心头？
此诗描绘了中秋月夜的幽美景色和悠远秋思。前两句写景，“地白”二字从视觉入手，生动地表现了月光的皎洁，而“冷露无声湿桂花”则从触觉和嗅觉着笔，暗写诗人凝神之久，意境清冷而空灵。后两句由景入情，推己及人，将个体对友人的思念扩展为普天下游子的共同情感，含蓄蕴藉，韵味深远。
—【12】—
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
——宋·范仲淹《苏幕遮·碧云天》
秋天，蔚蓝的天空飘着云朵，金黄落叶铺满大地，秋色与江水相连，波光之上笼罩着一层青翠的寒烟。
山峦在斜阳的映衬下，天空与水面在远方交汇，仿佛融为一体。
岸边无情的芳草，一直蔓延到斜阳之外，更远处则是望不见的故乡。
面对此景，思乡的心情变得黯然神伤，旅居在外的愁思也追缠不休。
每一个夜晚，除非有好梦相伴，否则难以入眠。
明月当空，不要在高楼上独自倚靠着栏杆；一杯酒入喉，本欲解愁，却化作相思的泪水。
此词上片写景，开篇“碧云天，黄叶地”六字，便勾勒出高远辽阔的秋日境界，色彩对比鲜明。秋色与江波相连，波上寒烟笼罩，意境悠远而略带感伤。下片抒情，直写乡愁旅思，感情深挚。“酒入愁肠，化作相思泪”一句，奇崛而贴切，将无形的愁思化为有形的泪滴，感人至深。
—【13】—
穷居寡人用，时忘四运周。
榈庭多落叶，慨然知已秋。
新葵郁北牖，嘉穟养南畴。
今我不为乐，知有来岁不？
命室携童弱，良日登远游。
——东晋·陶渊明《酬刘柴桑》
隐居在这僻静之处，过着简朴清贫的生活，交游稀少，以至于时常忘记四季的轮回更替。
庭院中的榈树落叶纷纷，才慨然意识到秋天已经到来。
北边的窗下，新种的葵菜长得郁郁葱葱；南边的田地里，饱满的谷穗等待着收割。
如果现在我不及时尽情行乐，享受生活，又怎么知道明年是否还有这样的机会呢？
于是，吩咐妻子带上年幼的孩子们，选择一个好日子，一起去远方登高游览。
此诗是陶渊明隐逸生活和心境的真实写照。诗人于偏僻的居所，几乎忘记了四季的轮回，直到看见庭院中飘落的树叶，才慨然惊觉秋天的到来。诗中既有“落叶知秋”的细微观察，也有“新葵”“嘉穟”所展现的田园生机，最后表达了及时行乐、携子远游的闲适情趣，充满了自然真趣。
—【14】—
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
——唐·杜甫《春夜喜雨》
春天的夜晚，一场及时的好雨似乎知晓时节的需要，正当春天万物生长之时，便悄然而至。
它伴随着春风，在夜里悄悄地潜入人间，默默滋润着大地万物，却又细腻而无声。
野外乡间的小路上，乌云密布，一片漆黑；唯有江上渔船的一点灯火，在黑暗中独自明亮。
等到天明时分，再看那带着雨水的红色花朵，一定会开满整个锦官城，沉甸甸的，娇艳动人。
此诗以细腻的笔触描绘了春夜降雨、滋润万物的美景，抒发了诗人的喜悦之情。诗中“知”、“潜”、“润”、“细”等字，将春雨拟人化，写出了其适时、静谧、温和的特点，体物精微。尾联是想象中的雨后清晨景象，“红湿”、“花重”准确地抓住了雨后花朵的饱满娇艳，意境优美，令人神往。
—【15】—
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
——唐·贺知章《咏柳》
那一棵棵柳树，仿佛是用碧绿的玉石妆饰而成，亭亭玉立，风姿绰约。
千万条柔嫩的柳枝轻盈垂下，随风摇曳，如同绿色的丝带，飘逸而柔美。
是谁的巧手，裁剪出这一片片精巧细致的柳叶？
原来是那二月里温暖而灵动的春风，它就像一把看不见的剪刀，精心剪出了这早春的满树生机。
此诗咏赞早春杨柳的婀娜风姿。首句将柳树比作碧玉妆成的美人，次句把下垂的柳条比作丝织的裙带，两个精妙的比喻使柳树形神兼备。后两句自问自答，把春风比作灵巧的剪刀，构想新奇贴切，既写出了春风的造化之功，又饱含对大自然神奇魅力的赞美，成为千古绝唱。
—【16】—
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。
——唐·张祜《题金陵渡》
夜宿在金陵渡口的一座小楼里，作为漂泊的旅人，这一夜难免心生愁绪。
然而，当他推窗远望，只见潮水在夜色中渐渐退去，一弯斜月静静地悬挂在天边。
隔着宽阔的江面，远远望见对岸有两三点星火闪烁，若隐若现，那里就是瓜洲渡口。
此诗写夜宿金陵渡口所见的江景。后两句描绘了一幅极美的江夜画面：在潮水退去、斜月朦胧的夜色中，对岸瓜洲的点点星火闪烁明灭。"两三星火"的细微与夜江的阔大形成对比，以少胜多，既点出远处岸的存在，又烘托出夜色的迷蒙与旅人的孤寂，意境清远。
—【17】—
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。
芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移。
微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
——宋·欧阳修《采桑子·轻舟短棹西湖好》
荡着轻舟，摇着短桨，西湖的景色真是美好。
碧绿的湖水蜿蜒流淌，绵长不绝。
长长的堤岸上长满了芳草，远处，似乎传来隐隐约约的笙歌乐声，若即若离，一路相随。
没有风的时候，湖面平滑得如同琉璃，小舟在其上向前滑行，几乎感觉不到它在移动。
只有当船桨轻轻划过水面，微微激起一圈圈涟漪，惊动了沙滩上的水鸟，它们掠着岸边飞起。
此词描绘春日乘舟游赏颍州西湖的美景。上片写湖面绿水蜿蜒、长堤芳草如茵，耳边笙歌隐隐相随，一派闲适。下片尤为精妙，"无风水面琉璃滑"写静景，水平如镜；"微动涟漪"则因船移而生变，打破了绝对的静；"惊起沙禽掠岸飞"更是以动破静，为这幅静谧的山水画注入了生机与意趣。
—【18】—
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
——唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
傍晚时分，秋天的山峦，在寒意中反而显得更加苍翠；
山间的溪水日夜不停地潺潺流淌，声音清泠悦耳。
诗人拄着拐杖，倚在柴门之外，迎着晚风，静静聆听暮蝉的鸣叫。
远处的渡口，夕阳的余晖即将沉没；村落之中，袅袅升起一缕孤独的炊烟。
就在这时，又遇到裴迪像楚狂接舆一般醉意陶然，在我这位自称“五柳先生”的门前，放声高歌。
此诗描绘了辋川秋日傍晚的幽美风光和诗人与友人的闲适生活。首联写出色与水声，动静结合。颈联“渡头馀落日，墟里上孤烟”是名句，勾勒出乡村黄昏时分静谧而富有生机的剪影，与陶渊明“依依墟里烟”意境相通。尾联以楚狂接舆比裴迪，以五柳先生自况，凸显了二人超然物外的性情。
—【19】—
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
——唐·王维《鹿柴》
这座幽深空寂的山林里，几乎看不见一个人影，只能偶尔听到远处传来人语回声。
夕阳的余晖，透过茂密林木的缝隙，悄然映入幽暗的深林之中。
那一缕微弱而温暖的光线，重新照亮了地面上的青苔，为这片清冷的绿色世界投下了一抹转瞬即逝的辉煌。
此诗是王维《辋川集》中的名篇，充满了禅意与画意。前两句以声衬静，空谷传音，愈见其空。后两句以色写幽，一缕夕阳的余晖透过密林，映照在青苔之上，这一抹转瞬即逝的光影，反而更凸显了深林常日的幽暗。诗人捕捉住这一特定瞬间，营造出一种空寂、幽深的境界。
—【20】—
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——唐·杜牧《江南春》
千里江南，处处可闻黄莺婉转啼鸣，绿树红花相互映衬。
临水的村庄，依山的城郭，还有那酒家门前迎风招展的旗帘，更显得江南特有的富庶。
南朝时期，建造了四百八十座寺庙，如今，又有多少亭台楼阁笼罩在迷蒙的烟雨之中呢？
此诗以高度概括的笔法描绘了江南春日繁丽又迷蒙的景色。前两句抓住莺啼、绿树、红花、水村、山郭、酒旗等典型意象，展现了江南生机勃勃的明丽一面。后两句笔锋一转，将镜头拉向烟雨蒙蒙中的众多佛寺，在美景中融入了历史兴亡的感慨，使全诗意境更加深邃。
—【21】—
适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
——宋·梅尧臣《鲁山山行》
这次出行鲁山正合我爱好自然野趣的心意，只见峰峦叠嶂，起伏连绵，高低错落，变化无穷。
雄奇的山峰随着行走的观看角度不断变换着不同形态，我独自一人走在幽深的小径上，几乎要被这美景沉醉而迷失方向。
寒霜降落，可见笨拙的熊攀爬上树；树叶凋零，稀疏空旷的林间能看见野鹿在溪边悠闲饮水。
在这深山中，人家的居所究竟在哪里呢？正在寻觅时，忽听得云外传来一声清亮的鸡鸣。
此诗写山行所见幽深奇丽的秋景。首联总写山势连绵，正合诗人爱好山野的情趣。颔联写行走山中的感受，山峰变幻，幽径独迷，充满野趣。颈联"霜落熊升树，林空鹿饮溪"是名句，抓住秋日"林空"的特点，写出了熊爬树、鹿饮溪的生动细节，野趣盎然。尾联以"云外一声鸡"作结，暗示深山更深处有人家，余韵悠长。
—【22】—
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
——唐·王驾《社日》
鹅湖山下，庄稼长势喜人，稻谷和高粱都长得格外茂盛，预示着又是一个丰收的年景。
村子里，猪圈和鸡舍的门半开着，猪豚和鸡群都已归巢，一片安宁祥和的田园景象。
当桑树和柘树的影子在夕阳下渐渐倾斜，热闹的春社祭祀活动也接近了尾声。
只见家家的村民们都相互搀扶着喝醉了酒的亲人，心满意足地踏上归家的路。
此诗未从正面描写社日祭祀的热闹场面，而是通过“豚栅鸡栖半掩扉”的细节，暗示村民倾家出动；通过“桑柘影斜”点明时间，暗示欢乐持久；最后以“家家扶得醉人归”的典型场景作结，充分表现了村庄在社日里的富足、祥和与欢乐，笔法极富匠心，含蓄而韵味深长。
—【23】—
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
——唐·王湾《次北固山下》
旅途经过远在青青的北固山之外；此刻的小舟，正行驶在碧绿清澈的江水之上。
潮水涨满，江面变得更加宽阔，几乎与两岸齐平；顺风徐来，一面船帆高高悬挂，舟行平稳而轻快。
夜色尚未完全褪尽，一轮红日已从江面冉冉升起；旧年还未过去，江上已弥漫着温暖春意。
心中不禁思念家乡，家书要寄到哪里去呢？唯有托付那北归的大雁，指往故乡洛阳的方向。
此诗写诗人舟行北固山下所见江南景象。颔联"潮平两岸阔，风正一帆悬"描绘长江潮水涨满、江面开阔，顺风中船帆高悬的壮阔画面，对仗工整，意境开阔。颈联"海日生残夜，江春入旧年"更是妙绝，在残夜将尽时看到海上旭日，在旧年未过时感受春意，蕴含着新旧交替的自然理趣，历来广为传诵。
—【24】—
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
——宋·陈与义《襄邑道中》
春天，两岸随风飞落的鲜花，将船帆和江水都映照得一片绯红，春色烂漫，令人沉醉。
沿着种满榆树的长堤，船顺风行进了百里，只用了半日。
我卧在船中，仰望天空，只见满天的云朵静静地悬挂在空中，感觉它们一动不动。
却不知，并非云彩停驻，是云和我都在随着船一同向东行进。
此诗写春夏之交行舟襄邑道中的有趣体验。前两句色彩明丽——两岸飞花将船都映红了，顺风行舟半日已过百里榆堤。后两句观察独特：卧看满天白云似乎凝然不动，殊不知云正与诗人一同东行。这种动静相对的描写，生动表现了顺流而下的轻快，又暗含物我同一的哲理。
—【25】—
山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
——唐·孟浩然《夜归鹿门山歌》
夜幕降临，山寺的钟声响起，宣告白昼已结束；渔梁渡口处，人们争相渡江，显得格外热闹。
人群沿着沙岸匆匆走向江边的村落；而我却独自乘着小舟，返回幽静的鹿门山。
鹿门山上，月光照在烟雾缭绕的树林间，不知不觉间，发现自己来到了庞德公隐居过的地方。
岩穴为门，松林夹道，这里长久以来都是一片寂寥；只有像我这样的幽人，独自在这清幽的山水间往来徘徊。
此诗描绘了夜归鹿门山的所见所感。开篇以山寺的悠扬钟鸣和渡头的喧嚣人声作对比，暗示了尘世与隐逸两种境界。随着诗人舟行至鹿门，月光驱散了烟霭，照亮了林木，环境变得清幽寂寥。最后两句以庞德公的典故自况，抒发了诗人恬然隐逸的志趣和自得自乐的情怀。
—【26】—
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
——唐·白居易《钱塘湖春行》
钱塘湖畔，孤山寺在北，贾亭在西，西湖的春水初涨，水面刚好与堤岸齐平；天上的云彩低垂，仿佛与水波相连。
几处早出的黄莺争抢着飞上向阳的暖树，谁家新来的燕子正衔着春泥忙碌筑巢。
湖边的各色各样的野儿渐渐盛开，令人眼花缭乱；初生的春草刚刚能够遮没马蹄。
最令人流连忘返的是湖东的美景，怎么也游赏不够，尤其是那绿杨浓荫下的白沙堤，在春日里显得格外美丽。
此诗以白居易特有的通俗流畅笔调，描绘了早春西湖的明媚风光。诗中抓住“早莺”、“新燕”、“乱花”、“浅草”等富于季节特征的景物，用“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”等词语，准确传达了初春时节万物萌发、生机盎然的意趣，以及诗人漫步其间的喜悦之情。
—【27】—
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
——唐·常建《题破山寺后禅院》
清晨时分，步入这座古老的寺院，初升的太阳，照耀在高大的林木之上。
沿着蜿蜒的小路走向幽深之处，发现僧人修行的禅房，就隐藏在茂盛的花草树木深处。
山间的风光使鸟儿怡然自得，欢快鸣唱；清澈的潭水倒映着山色，让人心中俗念尽消。
此时此刻，天地间一切声响似乎都沉寂了，只听见那悠扬的钟磬之音，在山谷间久久回荡。
此诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是寄情山水的隐逸胸怀。首联点明时间地点，颔联“曲径通幽处，禅房花木深”是千古名句，写出了禅院环境的幽静深邃。颈联“山光悦鸟性，潭影空人心”则进一步由景入禅，表达了诗人此刻心中尘虑俗念顿消的宁静超脱。尾联以钟磬音作结，更添禅意。
—【28】—
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
——唐·张志和《渔歌子》
西塞山前，成群的白鹭自在飞翔；岸边盛开的桃花倒映在流水中，水中的鳜鱼正是肥美之时。
渔人头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣，悠然自得地在江上垂钓。
纵然有斜风吹着细雨飘洒，他也全然不在意，依旧沉浸其中，不愿归去。
此词描绘江南水乡的春景和理想化的渔人生活。前两句写景——青山、白鹭、红桃、碧水，色彩明艳，生机盎然。后三句写人，渔夫在斜风细雨中垂钓，自在满足。"不须归"三字，道出了对逍遥自在、超然物外的隐逸生活的向往。全词语言清丽，意境悠远，是一幅绝妙的江南春钓图。
—【29】—
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
——清·查慎行《舟夜书所见》
在漆黑的夜晚，没有月亮，唯有江上的一盏渔灯亮了起来，那孤独的微光，如同黑暗中一只萤火虫。
微风吹过，在水面泛起层层细浪；那一点孤灯的倒影，瞬间被散开，化作满河的星星。
此诗捕捉黑夜河上转瞬即逝的奇妙景象。首句点出"月黑"的环境，唯有渔灯如萤，光线微弱。后两句笔锋一转，微风吹皱河水，一点灯光顿时化作满河闪烁的星斗。从"一点萤"到"满河星"的转变，既符合光学原理，又充满诗意的夸张，展现了诗人对自然现象的细致观察和丰富想象。
—【30】—
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
——唐·王维《使至塞上》
独自一人，轻车简从，前往边塞慰问将士，一路行来，经过属国居延。
如同随风飘飞的蓬草，飞出了汉家的关塞；又似北归的大雁，飞入胡地的天空。
浩瀚的沙漠中，一缕烽烟笔直地升上苍穹；绵长的黄河上，一轮落日显得格外浑圆。
在萧关遇到了侦察的骑兵，得知都护正在前线燕然山。
此诗描绘塞外辽阔壮丽的景色。颈联"大漠孤烟直，长河落日圆"是千古名句，以简练的线条勾勒出沙漠的典型景象：一道孤烟垂直升起，无尽的黄河上落日浑圆。一"直"一"圆"，既准确地把握了塞外景物的特征，又在几何构图上有一种庄严神圣的美感，展现了诗人作为画家对形体的敏锐把握。
