01
疏疏一帘雨，淡淡满枝花。
—— 陈与义《试院书怀》
一帘雨是疏的，满枝花是淡的，两个叠字把这场春景的分量调得刚刚好，不浓不密，不喧不闹。陈与义写的不是盛景，是将盛没有盛开的时候，那种轻轻的、隔着雨帘看出去的朦胧，恰好是最动人的时刻。
02
池塘听雨烦心净，轩槛迎风醉面凉。
——文徵明《夏日饮以可池亭》
听雨把烦心洗净，迎风把脸吹得微凉而有些醉意。文徵明这两句写夏日的消解之道，不靠药，不靠别的，听雨和迎风，两件事做了，烦心散了，醉意来了，是天地替人把夏日的燥热一点点收走的。
03
复此凉飙至，空山飞夜萤。
——王勃《易阳早发》
凉风又来了，空山里萤火虫在夜里飞着。王勃这两句写得极轻，凉飙是风，萤是光，风是看不见的，萤是看得见的，一隐一现，空山在这两样东西里，有了呼吸，有了动静，夜的深沉被这一点萤光托出来了。
04
最喜晚凉风月好，紫荷香里听泉声。
——曾巩《西湖纳凉》
最喜欢傍晚凉风起，风月正好的时候，在紫荷的香气里听泉声。曾巩这两句里感官是叠着的，风月是视觉，荷香是嗅觉，泉声是听觉，三样同时来，是夏夜最圆满的状态，缺一样都不完整，三样齐了，人就在那香里那声里，醉了。
05
细雨吹凉入户，闻花扶影移阶。
——张玉孃《幽居漫赋》
细雨被风吹着，凉意入了户，花香随影移过阶前。张玉孃这两句写得极细，雨是细的，凉是被吹进来的，花是闻到的，影是扶着走的，每一个动作都是轻的，轻到像屏着气，怕惊动了这一室的幽静。
06
阴阴林木静，寂寂无人境。
——种放《夏日山居》
林木阴阴，一片静，是无人的境界，寂寂的。种放用两组叠字把山居的静铺开，阴阴是颜色的深，寂寂是声音的无，两者叠在一起，是夏日里最彻底的清凉，不是温度的凉，是心里的凉，是把世界关在外头之后，独有的安然。
07
雨濯梅林润，风清麦野凉。
——徐坚《奉和圣制送张说巡边》
雨把梅林洗得润泽，风把麦野吹得清凉。徐坚这两句颜色是饱满的，濯和清是两种动作，润和凉是两种感受，梅林和麦野是两个场景，雨和风各司其职，把天地收拾得这样妥帖，读来像真的站在雨后的田野里，鼻子里全是湿润的草木气息。
08
林下光阴无一事，水边窗户有余凉。
——陆游《初夏幽居偶题》
林下的光阴里没有一件事，水边的窗户里有说不完的余凉。陆游这两句写初夏幽居，无一事是前提，余凉是结果，有了无事，才消受得了这余凉，凉是留着的，是多出来的，窗户开着，凉就一直在。
09
不知船上月，谁棹满溪云。
——李贺《始为奉礼忆昌谷山居》
不知道船上的月亮，是谁摇橹划过那一溪的云影。李贺这两句问得好，不知道是起点，月在船上，云在溪里，棹云是动作，是把天上的东西搅动了，月与云在这一问里，分不清是水还是天，界限模糊了，才是最美的时候。
10
开帘放入窥窗月，且尽新凉睡美休。
——党怀英《鹧鸪天》
开了帘，把窥着窗的月光放进来，趁着新凉，睡一场好觉。党怀英这两句里，月是窥窗的，是主动的，开帘是邀请，放入是接纳，新凉是条件，睡美是结果，月来了，凉来了，人睡着了，是一个圆满的夜。
11
山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼。
——元稹《离思五首·其二》
山泉散漫地绕着台阶流过，万树桃花映照着小楼。元稹这两句写的是一处有水有花的所在，散漫是泉水的性格，绕阶流是它走路的方式，万树和小楼是体量的对比，花是大的，楼是小的，花映楼是一种温柔的包围，被花包围的地方，什么都是好的。
12
松花满地溪云滑，一榻晴窗卧看书。
——林尚仁《閒里》
松花落满地，溪上的云滑滑地流着，一张榻，一扇晴窗，卧着看书。林尚仁这几句把闲日子写得饱满，松花满地是时节，溪云滑是动态，一榻晴窗是空间，卧看书是姿态，几样东西合在一起，是真正的闲里有味，不空洞，不乏味。
13
小醉闲眠，风引飞花落钓船。
——陆游《采桑子》
微醺之后悠闲地睡着，风引着飞花落在了钓船上。陆游这两句写的是一场意外的美，风是引的，花是被引的，钓船是落点，这场相遇没有人安排，是风和花自己决定的，落在钓船上，是偶然，偶然里的美，比刻意更叫人心动。
14
满园深浅色，照在绿波中。
——王涯《游春曲二首·其一》
园子里深浅不一的颜色，都映照在绿波里。王涯这两句写倒影，深浅色是岸上的，绿波是水里的，照在水中，颜色又多了一层，一层在岸，一层在水，两层叠在一起，春天的颜色翻了一倍，绿波荡动，那些颜色也跟着荡，美得晕眩。
15
小田微雨稻苗香，田畔清溪潏潏凉。
——李郢《山行》
小田里下着微雨，稻苗的香气出来了，田畔的清溪潏潏地流着，带着凉意。李郢这两句是用鼻子和耳朵写出来的，稻苗香是嗅觉，潏潏是听觉，微雨是触觉，三重感官叠在田野里，是最真实的乡间气息，读完像真的走过了那条田畔的小溪。
16
渌水带青潮，水上朱阑小渡桥。
——晏几道《南乡子》
清澈的水带着青色的潮涌，水上有朱栏小桥，是个小渡口。晏几道这两句写水景，渌和青是颜色，带和涌是动势，朱阑是点睛的颜色，小桥是画面的框，几样东西放在一起，是一幅江南水乡的工笔，细而不繁，艳而不俗。
17
风清襟袖凉无限，云晚溪山画不如。
——邓深《漫成》
清风吹来，襟袖凉意无穷，晚云里的溪山美得连画都不如。邓深这两句把真实的风景推到了画之上，画不如是最高的赞美，因为画是死的，溪山是活的，活的有风，有凉意，有时间流动，是画里永远装不进去的东西。
18
闲适心无事，清和日正长。
藕花虽尚稚，荷叶自多香。
——赵孟坚《追咏西湖行乐寄傅清叔》
心里闲适，没有事，清和的日子正长着，藕花虽然还幼嫩，荷叶自有一份香气。赵孟坚这几句把初夏写得有层次，无事是心的状态，日长是时间的状态，藕花稚是视觉，荷叶香是嗅觉，幼嫩和自有是两种不同的存在方式，都是好的。
19
身同云虚无，心与溪清澄。
——岑参《寄青城龙溪奂道人》
身子像云一样虚无，心与溪水一样清澄。岑参这两句写的是修道人的境界，云是虚的，溪是清的，身与心各有各的比喻，合在一起，是一种彻底轻盈的状态，不执着，不浑浊，像云飘着，像水流着。
20
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
——欧阳修《晚泊岳阳》
夜深了，江月把清辉玩弄着，水上有人唱着歌，在月下归去。欧阳修这两句写夜泊，月是主动的，弄字是它的动作，歌是人的，归是方向，月在弄辉，人在归家，两件事在同一个夜里同时发生，各有各的从容。
21
销暑一时寻水石，移尊竟日对风荷。
——郑孝胥《六月二十一日愚园集欧公生日》
消暑时去寻水边的石头，整日移着酒尊对着风中的荷花。郑孝胥这两句写的是夏日最有仪式感的消遣，寻水石是动，对风荷是静，酒尊移了又移，是舍不得离开，竟日是一整天，这一天用得很奢侈，全给了荷花和风。
22
一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。
——黄升《酹江月·夜凉》
一枕新凉，最宜做客梦，梦里飞入藕花深处。黄升这两句写梦，写得极美，新凉是入梦的条件，客梦是漂泊者的梦，飞入藕花深处是梦境的归宿，从凉意到飞翔，从醒着到睡去，一条线牵着，牵进了藕花最深的地方。
23
劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。
——张炎《鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹》
燕子劳劳，人在千里之外，梨花落落，雨中只剩一枝。张炎这两句是离别之美，燕子是飞的，人是远的，梨花是落的，雨是湿的，劳劳和落落两组叠字，把整首词的情绪铺开了，飞的、远的、落的、湿的，都是同一种感受。
24
雨叶吟蝉，露草流萤，岁华将晚。
——王沂孙《金盏子》
雨打叶子，蝉在吟，露草上流萤飞着，岁月将要到晚了。王沂孙这三句把季节的尾声写进了三样东西里，吟蝉是声音，流萤是光，岁华将晚是感受，三者叠在雨夜里，是秋天的序曲，美而带着不舍，不舍里又有一种安然的接受。
25
移舟去。未成新句，一砚梨花雨。
——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
移舟离去了，新句还没写成，砚台上落了一砚梨花雨。周晋这几句写得轻，轻到像叹气，舟走了，诗没成，梨花落在砚台上，把没写完的事情压住了，这一砚梨花雨是最温柔的打断，也是最美的遗憾。
26
雨润烟浓。一江春浪醉醒中。
——李清照《浪淘沙·帘外五更风》
雨把空气润透，烟雾浓了，一江春浪在醉与醒之间。李清照这两句把春江的状态写得似醒非醒，润和浓是饱和的感受，一江春浪在醉醒中，是浪的状态，也是人的状态，浪不知道自己是醉是醒，人在浪里，也分不清了。
27
偶步西廊下，幽兰一朵开。
——袁枚《偶步》
偶然走到西廊下，有一朵幽兰开着。袁枚这两句写的是偶然的相遇，偶步是随意的，幽兰一朵是意外的，都不是刻意安排的，随意走走，遇见了，这朵兰就成了整个西廊的主角，开得不动声色，被遇见了，才知道一直在那里。
28
对坐空山天籁寂，满林花雨月明中。
——徐熥《与瀚公宿绿玉斋》
对坐空山，天籁寂静，满林花雨落在月光里。徐熥这两句写夜宿，写出了两个人之间不需要说话的那种契合，天籁寂是外头的安静，花雨月明是眼前的景，两人对坐，各看着同一片月，同一场花雨，这是最深的陪伴。
29
万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。
——厉鹗《百字令》
万籁从山中生起，一颗星在水里倒映，鹤的梦疑似重新延续了。厉鹗这三句写的是夜里的层叠，万籁是声，一星是光，鹤梦是虚，三样东西从大到小，从实到虚，最后落在一个梦字上，梦是续的，是不舍醒来的。
30
初夏好，雨过池塘荷盖小，绿阴庭院莺声悄。
——姚述尧《归自谣·其一》
初夏好，雨过了，池塘里荷叶的盖还小，绿阴庭院里莺声悄悄的。姚述尧这几句把初夏的好说得具体，雨过是刚刚发生的，荷盖小是生长中的，莺声悄是若有若无的，初夏的好，好在一切都还在开始，都还稚嫩，都还轻声细气的。
